釉裏紅的精選

對柴窯的特點，古人集中地概括為一句話，12個字，即“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如罄”，但其他資料記載也有多種，在顏色不光只青色，還有黑、黃、白、醬釉、芝麻醬色多種。如乾隆詠柴窯詩句中，稱清宮所藏幾枚柴窯皆黑而無青者，清...

是對的，釉裏紅瓷器是比較難以燒造的，因為釉裏紅是釉料裏面含有銅元素，銅元素對燒造的温度要求極嚴，上下不差10度，温度一高銅元素就蒸發了，並且在還原火焰的情況下是紅色，在氧化火焰的情況下是綠色，瓷器就是氧化和還原的火候沒...

現代釉裏紅的最大特點是燒製難度大，成品率極低。它是以銅為着色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高温還原中發出了紅色，所以名叫“釉裏紅”，釉裏紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對...

青花釉裏紅魚盤斷代得從其胎釉和畫工等方面綜合去鑑定。清早期的釉裏紅魚盤畫工肥壯逼真、水草等暈散非常漂亮，底部瓷胎堅密糯質感強，釉色肥厚泛青，釉裏紅較紅豔晚清至民國的釉裏紅魚盤則畫工簡單，製作粗糙，底部瓷胎疏鬆有...

有青花釉裏紅始燒於元代中期景德鎮。元代青花釉裏紅在創燒時期燒造水平並不高，呈色也不純正。後來燒造水平提高，能夠成功地燒造出青花釉裏紅，無論是青花的髮色，還是釉裏紅的呈色均較為純正。到元代末期，隨着社會的動亂，經濟...

釉裏紅髮綠是上品的。釉裏紅帶綠是含銅元素的釉子受温度影響發生氧化還原反應，還原為紅色、氧化為綠色，二者同時存在，所以紅色釉瓷器燒不好就變成綠色的了。釉裏紅瓷器是比較難以燒造的，帶綠的瓷器嚴格説來是失敗的。因為...

豬肝紅是最好的髮色，我就醉了，豬肝紅是暗紅色調，明明可以在色調下燒成鮮豔的紅色，燒成暗紅色釉裏紅創燒於元代成熟於明宣德到清以後，釉裏紅線條變得更加整潔清晰。...

2020年明釉裏紅軍持相關拍賣記錄請參考青花釉裏紅纏枝花卉紋豆----成交價:RMB433.33萬----拍賣日期:2020年5月17日青花釉裏紅梅瓶----成交價:AED78.75萬----拍賣日期:2020年6月26日...

釉裏紅瓷器有部分開片，由於年代和環境的影響，元釉裏紅都有開片，只是開片大小而已，保存的不好開片比較多。保存的好開片就比較小。...

現代青花釉裏紅的品質好壞主要區別，釉面材料不一樣，燒製工藝不一樣。品質好的現代青花釉裏紅有清晰的紋飾，細膩的胎體，潔白的釉面，鮮豔的色澤現代青花釉裏紅燒製成功的難度極大，主要因為銅紅釉在高温下難以燒製，燒製釉裏紅比...

郎窯紅與釉裏紅主要區別是着色劑不一樣郎窯紅是以銅原料作為着色劑，釉裏紅是用硃砂作為着色劑郎窯紅與釉裏紅都是古代瓷器的一種上色和燒製方式郎窯紅是以銅原料作為着色劑，因此對窯温的控制十分嚴格，必須要用1300攝氏度...

不算。釉裏紅瓷創燒於元代景德鎮窯。它是以氧化銅作着色劑，用彩料在胎上直接繪畫，罩透明釉後，在1280攝氏度至1300攝氏度的窯火中一次燒成的釉下彩瓷。氧化銅的呈色難控制，對窯室氣温要求高。温度低了，圖案的色澤會發黑温度...

1、繪彩時間不同礬紅的彩料是已經燒成的瓷器釉面，上面有各種紋飾，而釉裏紅色料是成型晾乾的素坯，上面繪製各種紋飾。2、燒製次數不同礬紅需經兩次燒製，而釉裏紅需一次燒製。...

①康熙時釉裏紅瓷工藝水平很高，紅色調有不同的濃淡層次。②在康熙早期生產的釉裏紅器，色調已有多種表現，有的濃重而有凝厚感，有的淺淡而呈粉紫色。③細筆線條清晰而深沉，如同刻劃般明快有力。中期的團龍、團鳳紋飾，線條纖細...

1、色澤元代釉裏紅瓷器以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，並在表面覆蓋了一層透明石灰質青白釉進行高温燒製，使呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，讓元代釉裏紅瓷器呈現出紅紫、黑灰、葷散等色澤變化，一般元代釉裏紅瓷器...

洪武釉裏紅的釉面呈青白色，白中微閃青，釉稍厚、肥潤，柔和悦目，釉厚處顯乳白，最突出的一大特點就是釉面縮釉現象嚴重。大盤底部施有一種釉漿，薄厚不均，薄處淺黃呈火石紅色，並有油亮的光澤，形成洪武瓷器獨特的釉面。較為純正的紅...

萬曆時釉裏紅瓷以釉上汞紅代之。在釉下的紅彩釉，經火一次性高温燒成。釉裏紅彩瓷最早呈現在元代，景德鎮初次燒製成功，但並不完美。因為燒製技能難於把握，元代釉裏紅多燒成黑色或黑紫色，成品率適當低，儘管如此，可是開了燒造釉...

特徵:釉質肥厚、滋潤，釉色發青白。器身往往有開片，尤其是一些器物，大概是因火力不足，有類似漿胎的現象。洪武初期釉裏紅顏色還很難把握，製品多呈黑紅不夠鮮豔，其有赭紅色、醬紅色、黃褐色等，呈色極不穩定。...

元朝初期的釉裏紅呈色多種，鮮亮豔麗的紅色略少，而大多數趨灰。有較明顯的暈散，也有温度失去控制而銅紅料“燒飛”的變白現象。明初官窯釉裏紅的裝飾紋樣和同期青花基本相同，只是受到釉料性能限制，畫法稍簡，如牡丹花的花瓣外...

釉裏紅硬度更大，但是釉裏紅燒造難度比青花瓷大的多，成品極少。“釉裏紅”創燒於宋，發展於元，它以銅的氧化物為着色劑高温還原後呈現紅色。釉裏紅與其他瓷器比起來，釉裏紅的燒製難度極高，古代瓷工在製作釉裏紅瓷器時，要先在瓷...

釉裏紅的髮色在低温下顯黑色，然後是綠色，接着是紅色，再高10度就氣化或者溶化了，色基本消失。所以很多釉裏紅器出現灰黑色，有的是紅與綠色混合出現，或者有些紋面色淡。這樣的髮色在元朝，明洪武朝，正德朝後各朝都出現這樣的特性...

我國元代民窯瓷器元青花釉裏紅魚盤的特徵是:整個器形規整大氣，胎體堅實細膩，青花髮色鮮豔漂亮，釉水肥厚。緊皮亮釉，修足規整，包漿自然，青花髮色純正，畫工流暢。元民窯元青花釉裏紅魚盤特徵是在畫面中，一條淡紅色鯉魚蜷起身子，...

釉裏紅瓷器始於元代，興於明初，成熟於永宣，精於清初。釉裏紅，瓷器釉下彩裝飾手法之一，創燒於唐代長沙窯。是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無色透明釉，然後入窯在1350℃以上的高...

青花釉裏紅顧名思義是在一件瓷器上同時有青花和釉裏紅兩種色彩的圖案，而青花和釉裏紅的燒成温度是不一樣的。在古代代沒有温度計的柴窯燒製靠眼力觀察控制温度是非常難的所以成品不易導致成本很高。而現代氣或者電窯加...

燒製難度大，成品率極低。它是以銅為着色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高温還原中發出了紅色，所以名叫“釉裏紅”，釉裏紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。...