表現手法的精選

首尾呼應如用在文章結構中可以歸為是表現手法。這樣前邊有鋪墊情節，後邊有過程發展結尾。這樣故事可以貫穿始終。不至於虎頭蛇尾。首尾呼應不是表達特點，是寫作手法。首尾呼應，漢語成語，拼音是shǒuwěihūyìng，意思是開...

1、修辭手法：擬人八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。譯文：八月裏秋深，狂風怒號，狂風捲走了我屋頂上好幾層茅草。一個“怒”字，把秋風擬人化，從而使下一句不僅富有動作性，面且富有濃烈的感情色彩。2、修辭手法：比喻布衾多年冷似鐵...

&nbsp&nbsp&nbsp詩經表現手法分為賦、比、興三類。1、賦:賦就是鋪陳直敍，即詩人把思想感情及其有關的事物平鋪直敍地表達出來。2、比:比就是比方，以彼物比此物，詩人有本事或情感，借一個事物來作比喻。3、興:興則是觸物興...

本詩立意新巧，寓含哲理，尤其是“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”這兩句流傳最廣。運用反襯手法，以“疑無路”襯托“又一村”，構成鮮明的對比，突出強調了事物必將經歷一番挫折，最終才能走向新天地的哲理。這首詩熱情讚美了山...

這首詩主要用了對比的表現手法。岸上人來人往，只想着鱸魚的美味，船上漁民風裏來浪裏去:通過兩幅畫面的對比，反映了漁民勞作的艱辛，表達了對“江上往來人”的規勸。有（形象生動地寫出了江上人來人往十分熱鬧的情景以及作者...

詩經的三種藝術表現手法是賦、比、興。賦、比、興是《詩經》獨特的三種藝術表現手法，在《詩經》的許多篇章中都能夠靈活自如地運用，同時賦、比、興也體現了《詩經》的詩歌藝術，對構造詩歌意泉、創造詩歌意境、表達詩人情...

與白描表現手法相反的是濃墨重彩。白描的藝術表現手法是簡潔明快，以線條和黑白為主或最簡潔的詞語描述事物最本質的核心內容。濃墨重彩是將全局和細節共同表現，給予強調突出，是與白描完全不一樣的藝術表現，屬於大俗大雅，也...

遊園驚夢》呈現了藍田玉這位昔日崑曲優伶、將軍夫人在伶仃孀居中故交重聚時驟起的內心活動。作品使用的藝術表現手法有：細膩的心理描寫意識流手法戲劇穿插象徵暗示。...

1、思想內容:全詩通過豐富而奇特的想象，暗淡而悽清的畫面，濃烈而憂傷的情調，展現了黛玉多愁善感的性格、內心的矛盾與痛苦、細微而複雜的心理活動。2、表達了其在生與死、愛與恨複雜的鬥爭過程中所產生的一種對自身存在...

遙想是託物起興表現手法的標誌詞。託物起興，就是在文章中先不直接揭示題旨，而是從別的事物起筆，然後引出主要事物，藉以激發讀者的想象與思考，逐步領會全文主題。通常暗含比喻，起烘托感情、渲染氣氛的作用。如古詩《孔雀東南...

鳥鳴澗運用了以動襯靜的手法。通過描寫花落、月出、鳥鳴這些動景，寫出了春澗的靜。這首詩主要寫春山夜靜，作者用的是以動襯靜的手法，收到“鳥鳴山更幽”的藝術效果。以動襯靜是寫作的一種手法是一種對比的方式。以動態的...

觀滄海用了借景抒情和實虛結合兩種表現手法。《觀滄海》是東漢末年詩人曹操創作的一首四言詩，《步出夏門行》的第一章。這首詩是曹操在碣石山登山望海時，用飽蘸浪漫主義激情的大筆，所勾勒出的大海吞吐日月、包藴萬千的壯...

①兩首詩都運用了對比（或對照、映襯）手法。②第一首詩宮內宮外（或空間）對比：宮外飛雪陰雲，分外寒冷宮內綠樹掩映，温暖如春。第二首今昔（或時間）對比：昔日霓裳羽衣，歌舞昇平今朝雜樹叢生，宮殿荒涼。首句“四郊飛雪暗雲端”，側重寫華...

渲染法本是國畫的一種畫法：在需要強調的地方，用水墨或淡的色彩塗抹畫面，顯出物象的陰陽向背，以加強效果。這種加濃形象的手法就是渲染法。在詩文中則是指對環境、景物或人物的行為、心理等作多角度的鋪敍、描繪與形容，以形...

畢加索《朵拉•瑪爾的肖像》採用立體主義的手法來表現，畫家通過對人物形象的分解和重新組合，將臉部的側面和正面合成在一起，達到了令人驚奇的藝術效果。朵拉的肖像温柔、優雅與莊重，她的雙眼一紅一綠，顯示出一種活靈活現的...

①《關雎》一詩重在敍事，我們可以清晰的看到小夥子從愛上窈窕淑女後追求她，追求不到又在幻想中得到她這樣一條線索。《蒹葭》卻沒有明確的故事，第一章就寫到主人公隔水遠望，伊人正姍姍而來，彷彿就在不遠處的水中陸地上，若即...

“可憐白髮生”運用的是襯跌手法，使全詞讀來格外悲壯。用這句話襯托自己的無奈，現實與理想一比較陡然顯出淒涼無比的境況。表現了詞人深刻感受到從理想高峯跌入現實深淵的殘酷性，抒發了他壯志難酬的心境，同時也為讀者留下...

是修辭手法。引用是指在説話或寫作中引用現成的話，如詩句、格言、成語等，以表達自己思想感情的修辭方法，可分為明引和暗引兩種。明引指直接引用原文，並加上引號，或者是隻引用原文大意，不加引號，但是都註明原文的出處。暗引指...

埃斯庫羅斯、索福克勒斯以及歐里庇得斯被譽為古希臘的“三大悲劇詩人”。埃斯庫羅斯是“悲劇之父”，對後世影響較大的是《被縛的普羅米修斯》和“俄瑞斯忒亞”三部曲。共同特點:以神話傳説為題材，通過舊題反映當時的社...

採用喜悲對比的表現手法。一是詩歌中的“喜”，二是“一生漂泊求仕，作此詩時短駐家中”，由此可見此詩表達的情感有喜有悲。結合“差喜的衰親話真切，一燈滋味異他鄉”分析，讓詩人感到可喜的是有老母親的陪伴而感到了家庭的温...

類比修辭是運用兩種不同事或物之間的類似，藉助喻體的特徵，通過聯想來對本體加以修飾描摹，更淺顯形象地加深讀者對事物理解，或加強作者的某種感情，烘托氣氛的一種修辭手法。類比修辭例句：歲月是一把尖鋭的刀在你我的臉上刻畫...

宋代詩人葉紹翁的《遊園不值》後兩句詩是：春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。詩人從四個方面入手，做到了虛實結合。1、先虛後實，突出重點。春景的特點是“春色滿園”，但這是虛景，是泛泛而談，是詩人的想象和概括之詞，“一枝紅杏...

阿房宮賦的第三段運用鋪排的手法議論。鋪陳排比的簡稱。在古代民歌中運用得極為普遍。鋪排系將一連串內容緊密關聯的景觀物象、事態現象、人物形象和性格行為，按照一定的順序組成一組結構基本相同、語氣基本一致的句羣...

《黍離》最突出的藝術表現手法是重章復沓，全詩三章，後兩章只換了幾個字，由“彼稷之苗”、更改為“彼稷之穗”、“彼稷之實”，通過“稷”的變化。表明悲傷之重，與日俱增。由“中心搖搖”，更改為“中心如醉”，“中心如噎”，層層...

《水調歌頭》運用了借景抒情的寫作手法。從藝術成就上看，它構思奇拔，蹊徑獨闢，極富浪漫主義色彩，是歷來公認的中秋詞中的絕唱。從表現方面來説，詞的前半縱寫，後半橫敍。上片高屋建瓴，下片峯迴路轉。前半是對歷代神話的推陳出...