林教头风雪山神庙第几人称

《林教头风雪山神庙》第三人称。

在整体上采用的也是这种无所不知的全知视角，即零视角叙事。叙述者上天入地，无所不知，无所不能，在这回中，全知视角的主要作用除了充当故事的叙事者之外，还有以下几种作用：

（1）交待故事背景。林冲在街上偶遇李小二，作为全知视角的叙述者，交代了事情的原委：“当初在东京时，多得林冲看顾。这李小二先前在东京时，不合偷了店主人家财，被捉住了，要送官司问罪，却得林冲主张陪话，救了他，免送官司又与他陪了些钱财，方得脱免。京中安不得身，又亏林冲赍发他盘缠，于路投奔人，不意今日却在这里撞见。”这些背景林冲自然清楚，但此时却是通过叙述者的口吻讲述出来的。

（2）透视人物内心。林冲接管草料场之后，发现草料场条件艰苦，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”，林冲此时的心理活动通过全知叙述者揭示出来了：“向了一回火，觉得身上寒冷，寻思：‘却才老军所说二里路外有那市井，何不去沽些酒来吃’”按照现代小说限制叙事的观点，故事中的人物的心理活动，叙述者是不应该知道的。但是为了拉近读者与人物，特别是主要人物、正面人物的关系，叙述者采用了全知视角，深入人物内心，为的就是让读者对人物的行为、心理产生认同，从而对人物的命运产生认同感。

（3）跳出叙事，对人物或情节进行评论。“全知视角的主要特点之一是作者常常通过叙述者之口对人物、事件甚至自己的写作发表公开评论。”[ 段江丽：《论<水浒传>的叙事视角》，湖南师范大学社会科学学报，2001年5月，第30卷第3期。]而道德规训方面的评论在话本小说中屡见不鲜，在《林教头风雪山神庙》中也有所体现。例如在林冲意外地为大雪所救时，叙述者感慨:“原来天理昭然，佑护善人义士。因这场大雪，救了林冲的性命。”