散文化的小說四個特點

一）故事情節的淡化。散文化小說將小說的核心因素情節淡化，小說並不注重完整的開頭、發展、高潮、結尾，甚至沒有完整的情節，把以往情節模式中那些堅固的、支撐性的因素削弱，取消它們在小說藝術構成中原有的那種舉足輕重的地位。

取消了傳統小說故事情節模式中的因果性和戲劇衝突，取而代之的是一種隨意的、散化的小說敘事筆法，是無數的自然環境、生活片段的描寫。

（二）結構的散化。散文化小說打破以情節爲中心的傳統結構模式，也不同於五四以後以人物爲中心細緻描繪人物性格和命運變化的結構模式，而以散文爲參照系建立起自由靈活、不拘一格的結構體系。

它打破定式，結構開放而自由，不以充滿故事情節的硬形結構組裝事件和人物，而是以詩情畫意的軟性結構調動生活片段、呼喚心靈、昇華情感、創造意境，處處體現出蒙田的“遊離功夫”，將閒筆不露神色融於文本創作之中，但又與於鬆散的結構中體現出某種和諧統一，將所要表達之情凝於其中，呈現出柔性藝術之美。

（三）人物性格的虛化。在傳統的現實主義小說中，人物性格的刻畫被放在非常突出的位置。散文化小說在人物刻畫上不像現實主義的小說塑造典型人物，從人物的身上看到鮮明的時代特徵和深刻的主題意蘊。

而是通過人物的描寫去創造作品的情調情緒，人物的出現僅僅作爲一種情緒或氣氛的載體，重要的是表現生活、體味生命，人物即氣氛，人物即情緒。

（四）語言的純化。散文化小說作家們非常注重語言的藝術，語言雅緻、精確、淺白，看似普通，細品則韻味無窮。它將詩的凝練華美與散文的風韻完美融合，於不經意的隨筆之中賦予小說散文的抒情風格和詩歌的詩情畫意。