元代繪畫的基本特點

1、元畫的主要作者是士人。元代的士人是清閒的，幾乎無事可做，他們或混跡於勾欄瓦舍之中從事雜居創作或遊蕩于山村水鄉之間，寄情于山水畫的寫意。元代大文人鮮有不會作畫者，幾乎所有的畫家都有詩文集存世、都有題畫、議畫的詩文存世。所以，畫上題詩、題文在元代空前高漲。

2、元畫以高逸為尚、放逸次之。這是元代士人閒逸、苦悶、悲涼、委屈的精神狀態所至。士人放棄對國家民族的責任心，而隱逸形成一種普遍的社會現象。開始了迴歸人之本的覺醒，對傳統的正統輪，對封建制度，對人世都發生了懷疑。地位越是低下越是要顯示自己的高尚清逸。追求高逸、表現高逸，這是元代山水畫以高逸為尚的思想根源。3、元代繪畫對脫俗的強調。高逸就是脫俗。歷代繪畫皆講究脫俗，但都沒有元代畫家強調的厲害。元代士人的隱逸是社會性的，乃至身在官位，心向隱逸。元代士人幾乎沒有一人像五代荊浩那樣隱居太行山。元代隱逸者為和世俗混在一起，為了把自己和世俗區分開來，就格外的強調的脫俗。脫俗口號喊得越高，就表明自己離世俗越近。所以元代繪畫不可能出現五代山水那樣的崇高美，但它的隨和任意、多變也是任何一個時代所不及的。4、元代的繪畫中心。元代的繪畫作者主要是隱逸之士，因而其繪畫則不必在京都。元代的繪畫中心在江浙一帶，這種特殊性開明之先河，並且為明、清兩代繪畫以地區為派別的變化打下了基礎。

5、元代繪畫的主流。元代山水畫皆師法董源、巨然為代表的南方山水。