不同詞牌表達的不同情感

至於內容上的區別，在詩詞分野、合流中雖然非常重要，但在今天，並不是很重要的。雖然不同的詞牌會對應不同的情感塑造，比如《蝶戀花》就適宜表達生死戀情，而同樣體裁，如果叫《卷珠簾》就適合表達少女情懷，而《念奴嬌》可能是蘇軾當年的“關東大漢執板高歌”的形象，所以比較適合表達大氣豪放的感覺。

這是源於詞牌的音樂屬性。

必須合規

但是，這些情感對音樂的附著都只是傳說了。這些音樂，絕大部分已經散佚。

我們聽到《江南》，自然就想起江南柳綠，蓮葉滿池，少女歡歌，爭相採蓮，而我們聽到《敕勒川》，自然就想起“風吹草低見牛羊”，蒼茫大氣，雄渾蒼健。

這些都是文學作品給我們留下的美好想象。但誰能保證當時唱《敕勒川》的姑娘不是“巧笑倩兮，明眸皓齒”呢

所以當代人寫詞，更加要著重於詞譜的格式規範——因為這是詞牌這種體裁唯一能夠證明自己的東西了，就好像近體詩唯一能證明自己的就是格律。