楷書特徵敍述正確的是

一、筆劃平正，結體整齊，工妙於點畫，神韻於結體。平正而不呆，齊整而不拘。

古人説，"楷法欲如快馬入陣"，"大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。"要的是嚴整飄揚、犀利飛動。

二、筆劃有規律的發展，形成了"永字八法"。它既是字法，也是筆法。一切楷書的筆劃，都概括於八法之中。每一點劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應的。永字的八個筆劃按其所處位置各有名稱，不再贅述。

三、起止三折筆，運筆在中鋒，是楷書的典型筆法。

古人説"真多用折，……折欲少駐，駐則有力。"運筆中鋒則多遒潤

一、楷書的筆畫獨立

楷書的筆畫每一筆都有起筆、行筆和收筆他們的點畫各自獨立的。他不像行書或者草書那樣上一筆的尾巴和下一筆的起筆，之間有牽絲，有連帶。

但是如果把楷書的筆畫看作完全的獨立，這是錯誤的。它們筆畫之間的獨立是相對而言的，它們的獨立相比於行書和草書是隱藏的不外顯的，是存在着聯繫的。

二、楷書的用筆嚴謹

楷書，他不像行書那樣側鋒取勢，楷書的點畫的長短粗細變化不大。他的用筆非常嚴謹，有的時候可以稱得上是苛刻。多一分嫌長，少一分嫌短，寬一分嫌肥，窄一分嫌瘦。

三、楷書的行筆比較慢

因為楷書的用筆很嚴謹，所以它的行筆就很慢，如果行筆很快的話，就不可能周詳完備。

四、楷書的方折多於圓轉

楷書的特點是端莊整齊，他不像行書那樣瀟灑活潑，因而它的轉折的地方多使用方筆來表現凝重，體現了造型的端莊。

另外因為轉折的地方，用筆需要提、頓、留、駐，所以它的行筆也比較慢。

五、楷書的筆畫起伏比較小

楷書由於它的點畫和結構需要和諧統一，所以即使筆畫之間有輕重的對比，但不像行書那樣反差有那麼的強烈。

六、楷書書寫時墨色的統一

宋代姜夔在他的《續書譜》一書中有説過，大意如下：

寫楷書用墨不可太淡，否則字無神采，但又不能太濃，否則滯礙筆鋒，注墨不暢，字會顯得血脈不通，喪失神氣。

寫楷書用墨應該潤而不濕，幹而不燥，墨色統一，漆黑晶瑩，像小孩子的眼珠一樣。

(一)、點畫精到

楷書的點畫有點、橫、豎、撇、捺、挑、鈎、折八種。其中最著名的“永”字八法是從楷書規律中發展而來。它既是字法，也是筆法。一切楷書的筆劃，都概括於八法之中。

楷書與篆、隸書相比較，點畫最為其備，並且每種點畫都有規範的要求。楷書以此八種點畫組成的漢字，一點一畫，不可率意，起筆收筆，筆筆精到，中鋒側鋒，一絲不苟，提按使轉，有“法"可循。楷書一般是橫畫較細，豎畫較粗，橫平豎直。撇、捺或漸細或漸粗，撇畫收筆處逐漸提筆出鋒，捺畫收筆時先逐漸鋪毫重頓，再漸漸提筆出鋒。鈎畫是一種特殊的轉折，在停駐之後挑筆出鋒。如初唐歐陽詢有《八訣》中概括了楷書八種點畫的基本形態。

(二)結字規正

楷書字形方正，雖然嚴格的方形結構的漢字甚少，但大都追求方正和規整，這使楷書與隸書的扁平字形有了明顯的區別。在方正、勻稱、規整中講求字體的變化，這是楷書結構的基本特徵。

結構技法

楷書的結字基本上是勻稱的、協調的，要依字取勢，因字立形，重心平穩，各部分均衡協調，左右相應，且在規正中追求勻稱中的生動之美。孫過庭《書譜》雲:“初學分佈，但求平正既知平正，務追險絕既能險絕，復歸平正。"

(三)、章法規整

楷書在章法上一般為豎成行、橫成列，或疏朗(如歐陽詢《九成宮禮泉銘》)、或茂密(如顏真卿《顏勤禮碑》都比較規正。楷書字體方正，字形大小一般差別不大，所以楷書佈局也是追求整齊統一和勻稱之美。

楷書的章法，不僅講究規整而且要追求和諧。結眾畫為一字，曰結體結眾字為一體，則為佈局。佈局或章法是書法藝術創作的核心，既各有千秋，又各具匠心。如楷書名作《孔子廟堂碑》是唐初楷書大家虞世南所作。其用筆圓潤俊朗，外柔內剛，結字莊重肅穆，整體舒捲自如，似閒庭信步，一派秀雅中和氣象。