京胡如何拉出强有力的音头

左手技能符号运用介绍及讲解技巧左手可以称之为“原味”，没有任何技巧，但效果就像小学生写的“一笔一画”的感觉，前人称之为“有骨无肉”，缺乏成熟感。为了“丰富”和“美化旋律”，如何使用技巧要根据个人理解和感受来处理。只有两件事:第一，你不需要技巧而是用真实的声音，有人说你是手工做的第二，你使用了很多没有规则的技能，有人说你的手很乱。如何将两者有机结合，是以后要探讨的问题。

左手技能一般叫:打、打、擦、滑、摔、柔、泛音、虎音、下把等。下面是一个分解说:“丁”弹的是声音符号，比装饰音的效果要快，有一种清晰的“小钟”的感觉。常用于黄儿、西皮外弦空弦。使用此技能时，右手腕使用“爆发力”(也称“音头”)。

京胡独奏

音标被前辈们称为“大电流”。音乐行业标有“tr”两个字。实际使用比自身声音的“质量分离”快三倍。但是要记住打击乐的声音都是单数，也就是1、3、5、7、9、11，和打击乐的声音是一样的，所以不存在“单打”或者“双打”这种说法。同时要看节奏，尤其是右手的“弓速”。比如四分音符和八分音符的020。打字是为了或等。

还有一种“长式发音”，符号标注为“tr”，也是根据音名的“质”长来使用的。

另一种技术叫“先打后打”比如后期发声。“前打”和“后打”是指在音名前后通过“分质”来“打字”的方法。无论“前打”还是“后打”，右弓都是“前轻后重”的打法。

京胡的弓法比指法更重要

当我们欣赏钢琴演奏者的演奏，品味钢琴演奏者独特的风格时，是什么因素决定了钢琴演奏者的风格感觉京胡的演奏风格是用指法和弓法来表现的，其中弓法占60%，指法占40%。

京胡独奏

当你有了这种意识，你就会明白京胡的表演特点，京剧的魅力就能很好的发挥出来。京胡有许多指法，如上滑、下滑、拍打、擦拭、指垫等。这些指法的基础和技巧是可以通过学习和练习掌握的。镜湖的弓法很多，有慢弓、快弓、长弓、短弓、摇弓等。这些弓法的基础和技巧要经过学习和练习才能掌握。但是弓法中有很多技巧是你用眼睛看不到的，你只能用耳朵感受到每个钢琴家的特点和优越性。

鞠躬不同于长、短、轻、重、慢、急，但轻到什么程度呢重又重到什么地步慢如细雨，急如暴雨...弓法是这里的神。优秀的小提琴家在熟练运用弓法之后，会从自己的感知中创新，出现新的技法。比如小提琴家林宗公在李维康耿其昌为吴家坡设计了一个歌唱中的弓跳，借用了小提琴的弓法，应用到镜湖确实有独特的魅力。

重视弓就是重视右手，右手握着镜湖的力量，它是力量的起点，它决定了琴的优先级，它会焦虑，会愤怒，会温柔，它会随着剧情的变化而变化，镜湖是有感情的，这样知道了，就知道京胡的魅力是怎么被拉出来的了。